85. El ya no era parte

Esperaba a Waldo en la Vicente López. Un oprobio, si no fuera por las medialunas.

Las seis de la tarde y Maipú era una masa indistinguible de colectivos y gente y colores opacos y el día haciéndose noche y el ruido y la nada y la confusión. Waldo, cansado, bajó de un sesenta creo, el auto se había quedado antes de llegar a la General Paz.

Mi vestidito con grandes círculos en colores primarios estaba amenazado por olas de frituras que los extractores no alcanzaban a contener. Cuando Waldo cruzó la puerta yo ya había pagado y lo invité a subir al Smart.

A salvo. Entrecerré los ojos y puse Las Variaciones Goldberg. Me dejé estar sin arrancar el auto.

El sacó de una bolsa de papel el catálogo de Arte Espacio. Le digo… ¿Cómo, ya fuiste? ¿No ibas a ir conmigo, ahora? Waldo me muestra la primera hoja, leo del 16 al 20 de Septiembre del 2010 ¿Estás jugando al túnel del tiempo...? ¿Quién es Tony…yo soy Douglas?

Waldo va hasta la última página, donde se listan los artistas participantes, al lado de cada nombre, a mano con una letra familiar pero irreconocible una puntuación, una flecha, un comentario. Lo miro sin entender. Waldo sonríe ¡No lo puedo creer…se ha hecho blanquear los dientes! Se da cuenta que me doy cuenta y se gira, como al descuido, contra la ventanilla y mirando al piso dice, me dolió un montón, no me lo hago más. Mirando al piso más fijamente aún deja caer es la letra de Quety.

¿Quety? ¿El año pasado fuiste con Quety? ¿Te veías con Quety…mi mejor amiga? Digo desconcertada.

Una probabilidad en veinte millones cuatrocientos cuarenta y siete mil trescientos treinta y ocho, si confiamos en los números de Moreno y te exceptúo a vos. Lo sé, una probabilidad baja; pero no imposible.

No me dijeron nada.

Preferimos ser prudentes, contesta Waldo, lacónico, mientras hojea el catálogo como buscando la receta de la felicidad.

Quety es una de las pocas mujeres que cuando sonríe pone distancia. La estrategia comunicacional que mejor se le da a Waldo es el monólogo. Me pregunto cuánto de la decisión de Quety de irse a enseñar francés al harem del emirato tuvo que ver con la prudente relación que mantenía con Waldo. Salvando las distancias (Waldo no habla noruego) Liv Ullmann confesó una vez Me resulta imposible vivir con Bergman, pero luego de vivir con él no podré hacerlo con otro hombre que no sea Ingmar Bergman. Si fuera hombre y no pudieran decir de mí que me aman o me admiran, me gustaría que me recordaran de esa manera.

Era evidente que Waldo quería contármelo, pero no estaba interesado en ir más allá de lo dicho ¿Quién entiende a los hombres, eh? Mis reflexiones le dan aire y despersonalizando el tema, abre el catalago y me muestra el trabajo de Fernando Goin. Sabe que me va a gustar, carbonilla de una pareja paseando en Vespa. Ella conduce, look años cincuenta. En el margen Quety le asigna 6/7 puntos. Para mí, máximo glamour.

Una idea simple, tanto que no puede ser cortada en dos. Lo simple tiene más posibilidades de ser bello que lo complejo.

La navaja de Ockham, aplicada a las artes plásticas, completa Waldo.

Tiene razón.

Guillermo de Ockham se hizo famoso por su navaja, las buenas metáforas siempre ayudan, aunque dedico su vida, creo, al problema de los Universales, tal como lo discutimos en el círculo DIOR.

¿Existen universales o sólo cosas singulares? Vamos al cuadro de la Vespa. Cuando pronunciamos la palabra moto ¿Nos referimos a ésta en particular o a una entidad “moto” universal que funda la realidad de todas las motos que andan por ahí? ¿Existe la idea de esta moto, o es una construcción de nuestra mente? ¿Por qué son parecidos algunos objetos? ¿Por qué la muestra de arte de este año luce tan similar a la del año pasado que pareciera no ser necesario visitarla? ¿El lenguaje reagrupa las cosas parecidas de modo artificial para comodidad del entendimiento humano en categoría generales o existen formas universales de las que participan las formas específicas?

A esta altura estaba un poco mareada, pero concluyamos, falta sólo una puntada, para Ockham las cosas son singulares, sólo existen motos, ésta y aquella, lo universal es erróneo.

Mi amiga Renée y yo no estamos de acuerdo con Guillermo.

¿Qué cosa hay en común entre la moto de Goin y digamos algo bien diferente, un óleo de Xul (Solar)? El ojo reconoce en esos trabajos una forma común de la que ambos participan, la de la belleza. Tiene que haber algo real en esas formas, no puede ser sólo la estrategia de una mente perezosa que clasifica a como de lugar para aprender más rápido y más fácil. No se puede clasificar nada que no se preste a ello.

Los objetos que se parecen participan de la misma universalidad y eso universal sólo lo percibimos a través de los conjuntos de cosas reales y diversas que participan de esa forma común.

Con las Variaciones de fondo, lentamente me despierto de mis reflexiones y entre sueño y vigilia digo, como justificando nuestra inmovilidad, nuestra estancia en mi auto, necesitamos de diversas muestras de arte para captar lo bello que está detrás de cada obra, quizás sea inmaterial seguir haciéndolo si ya lo hemos aprendido….

Creo que fue la única vez que dejé sin palabras a Waldo, que seguía buscando sin éxito, en la diminuta letra de Quety, la forma universal de la que él ya no era parte.

Alicia Lis, 17 de Octubre, 2011